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观众是上帝 |
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我的艺术探索与追求 |
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孙林先生论画虾大家与大家画虾 |
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关于中国画 雨阳 附：林絮芳＜作品解析＞ |
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当代画家精品集之二｛孟庆一作品选｝ |
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论中国画的自我复兴 |
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谈创建“标准手写体”的必要性 |
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浅谈书法家的“工夫” |
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溯源取法 突出特性 承袭求变 |
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中国画要有自己的艺术风格 |
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学书宜循序渐进 |
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写意画——中国画发展的高级阶段 |
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“比较法”在笔画教学中的尝试 |
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祝嘉与书法比较学概述 |
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不要抱残守缺 |
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书法创作的“动”与“静” |
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于右任书论 |
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荣辱观是认知当代艺术的准绳之一 |
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扭曲的自尊 |
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浅析当前中国画坛存在的“四大弊端”（二） |
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浅析当前中国画坛存在的“四大弊端”（一） |
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吴昌硕篆书析评 |
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古肖形印 |
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魏锡曾印论 |
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以小见大——谈谈我的书法小品创作 |
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古代印论 |
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张大千书画真迹亮相天津博物馆展出书画55件 |
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小楷——一个被遗忘的角落 |
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从“有点”和“空挑”说起 |
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“三指半”不能替代“五指” |
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赵孟頫书论的核心：“用笔千古不易” |
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临帖漫谈 |
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艺术鉴赏的方法 |
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兼论当代学者型书家的成长与崛起 |
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引子——从不同的批评视角说起 |
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书法教育摭谈 |
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浅谈书法教育中学习兴趣的培养与激发 |
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智永《真草干字文》真书临习指南 |
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呼唤直率批评 |
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浅谈评价写字课堂教学的标准(摘要) |
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防止“东方文化的失语” |
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清—康有为《广艺舟双楫》 |
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“现代”之前的徘徊（二） |
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“现代”之前的徘徊（一） |
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历史重负与时代抉择（六） |
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历史重负与时代抉择（五） |
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历史重负与时代抉择（四） |
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画作中“寻找”莎士比亚 |
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历史重负与时代抉择（三） |
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历史重负与时代抉择（二） |
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历史重负与时代抉择（一） |
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逆反心理·创造性·思维·书法创新（二） |
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逆反心理·创造性·思维·书法创新（一） |
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篆刻创作三段论 |
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艺术结构 |
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秋江渔隐--妙化入境 |
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龙渊印社的盛衰及其意义 |
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面对今日书法创作的思考 |
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艺术创作本体 |
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敏感·三法·三忌 |
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艺术理论与美术欣赏教育 |
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国宝复制品照样有看头 |
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艺术想象 |
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丁绍光分析中国画坛四大弊端 |
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李安君论山水画创作 |
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艺术意境 |
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艺术手法 |
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艺术语言 |
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艺术风格 |
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浅述古代笔法的遮蔽 |
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