颠张狂素苦寻攀

               谈林明深的书法艺术

     在岭南众多的书法艺术家里，我认识林明深算是比较早的。在我的印象里，那时，他还是一个勤奋好学、精力充沛的青年。然而，那一笔挥洒自如的行草和古朴浑厚的隶书，已经受到了不少行家的赞誉。时间过去快有20年了，今天我再来评论他的书法作品，似乎有一点老年人的沧桑感，我仿佛看到了一匹久经沙场的骏马，在猎猎的西风里奋蹄奔驰。他的书法作品，已经在国内外产生不小的影响了。

记得早些年我参与编《茶韵》一书时，曾约他用草书写唐人刘禹锡的长诗《西山兰若试茶歌》。通篇一气呵成，飘逸流畅，刚柔得体，看去似大江奔腾，气势逼人。用中国文字所具有的形象力，把这首唐代名篇的意境和情趣，表现得淋漓尽致。我想起了宋徽宗曾用“沉着痛快”4字来评米芾的书法，林明深的这幅字，用笔爽快利落，然而却非常厚重，绝无轻浮之笔。

    在我国的书法史上，行书、草书和楷书，几乎是同时出现的。发展到唐代，已经是楷书和鼎盛时期了。欧、颜、柳诸家的楷书作品，至今还是学书者的典范。然而，人们似乎更欣赏张旭、怀素的草书，那种“飞鸟出林，惊蛇入草”的笔力和气势，在他们去世以后的1000多年里，一直都是书家们所追求一境界。最近我看到林明深的几首自作的诗句，可以说已经接近了这一境界。用他自己的诗句来说：“颠张狂素苦寻攀。”看来，在攀登艺术高峰的道路上，他是用了很大的力气的。

他有两帧写古代诗人作品的条幅，一张写唐代张谓《早梅》，一张写明代李东阳的《春草》，我认为都能见到“颠张狂素”的痕迹。古人曾说：“晋人尚逸，唐人尚功”，又说：“晋人尚韵，唐人尚法。”都是说唐代的草书，无论怎样“狂”，在显示气压千钧的笔力同时，总不会脱离艺术的法度。林明深大概是在长期的临摹中，体会到了个中三昧，于是他能在笔力和章法上下功夫，把这几行字写得放而不乱，散而成章。这两帧条幅，无论在用笔、结构和意境方面，都能达到一种“美”的效果。应当说，用书法来体现诗的境界，并不是无稽之谈。

另外，我也看过他一些用草书写的对联和横批，尤其是入选《百名书家写兰亭》一书的那帧《兰亭序》，那种笔走龙蛇的气势，也充分体现出晋人的“逸”和“韵”。一名书法家，在临摹的基础上，能博采众家之长，融汇各个时代的艺术风格是很不容易的，这就是人们常说的继承和发展祖国的传统艺术。从几十年的书法实践中，我想，他是有着很深刻的体验的。

     除草书外，他对隶书也颇有造诣。我看过他写的昆明大观楼那副长联，一看就知是从汉碑中来，然而他没有囿于一家，有所继承，也有所发展。自清末以来，岭南书家大概都走过临汉碑与魏碑的道路。从书法的发展来看，汉隶演变为北碑，其轨迹是非常明显的。依循着这样的途径，不停滞在汉碑的台阶上，而能追随着时代的审美观，这就叫作善学者。当然，如果没有深厚的根底，不懂得如何去取精用宏，是不能达到这样的艺术效果的。

    林明深出生在广东新会的一个艺术世家，他父亲和伯父都是当地有名的书法家。中国人是讲究“家学渊源”的，一个人自幼所受到家庭环境的熏陶，对其一生的事业上的发展是会有积极参与的影响的。当然，最主要的还得造自己的刻苦用功，林明深在书法艺术上取得今天的成就，是与他几十年的艰苦攀寻分不开的。现在他虽已年逾半百，我想，在攀越艺术高峰的道路上，他是永远不会停止自己的脚步的。